不太知道要怎麼寫這本書的讀後心得，理由很簡單，因為這是某人真實人生所遭遇的悲慘，去評論她的文學造詣、劇情結構或者意境都很奇怪，我也不認為自己具備那種資格，事實上我很懷疑，有人可以夠格來評論嗎？當我們正在閱讀這比虛構還要虛構的人生。
說實話，我並沒有在書裡得到什麼感動或啟示之類，或許整個事件本身已經太像虛構的小說情節，以至於變得非常不真實。閱讀過程覺得抓不住敘事者的思緒，她的文章裡沒有談論整件事情的發生過程，也不像日記具有紀錄作用，當然書本當中也有用收錄她被囚禁當時的日記，不過算是心情札記吧，不是嚴謹的跟著時間軸寫的東西，其中有蠻多部分帶有被抽掉隱藏起來的感覺，置換虛實我相信是有的，有鑑於這是如此泯滅人性的罪行受害者回憶錄，還有，在那樣的情境中，意識的虛與實又有什麼意義呢？書寫應該是她維持理智的媒介。
雖然只是進行日常生活，瞬間瞬間，又想起阿婆。像潮水一般黯然洶湧的，剎那之間把我溺斃在家裡角落， 粉飾的太平，再厚重總會崩裂。我還能努力去愛誰？更努力去愛誰都無法彌補我對妳的壞。好想念、太想念、非常想念。太多了就變成沒有了，溢出來的，都不見了。
我當然是有罪的。自己都開脫不了的罪、罪證確鑿的大罪。可是，光是思念都覺得有罪，怎麼辦呢？我如此憎恨當時不懂事的自己，而如今已不夠資格光明正大的想妳啊。妳捨不得的我們都在妳走了才為妳做，我想我們都是有罪的了。動彈不得、動彈不得，夢也夢不見妳。妳在哪裡？妳要去哪裡？我有一天也會去妳那裏嗎？
事到如今，對不起的話也不能再說，那些被浪費的時光都像永遠不融的瓦上濃霜，壓在往後我想仰望的天空。阿婆，我還有一些路要獨自走過，把一小片碎心交給妳好嗎？幫我帶著，眷顧我、守護我，也把妳的期待與愛輕輕放在我這兒，我帶著，有一天要榮耀它。
現在說大人的世界令人作噁這種話實在太抬舉自己，我的年紀也不小了早就是一枚合格大人，可是不知怎麼的有些事情的運作還是讓人覺得很不舒服。以現在二十以上三十未滿的狀態，跟長輩們相處被「關心」最多的不是工作就是準婚姻狀態，身為一隻事業無成的米蟲，剩下的話題只有準婚姻狀態了。至於為什麼要使用「準婚姻狀態」而不是戀愛即是此境界微妙之處。
我不是想要反抗什麼，只是覺得在關心所謂的「對象」時可不可以不要以家世背景（錢！錢！錢！）做唯一的評價標準，討論的內容就是對方的家世、工作、條件（家裡有沒有錢！他賺多少錢！）等等，問題是相處的人是我又不是你們，不需要給我那麼多貼心意見好嗎？諸如：動作要快一點啊、要好好把握啊、過日子就是需要錢啊、現在不是談戀愛慢慢挑的時候啊、啊啊啊啊啊啊，到底關你什麼事啊？而且你確定我愛男人嗎？
最受不了的是關於小孩的話題，我不喜歡小孩又關你什麼事了？為什麼要跟我講一堆等妳結婚就知道之類的話？一個家就是要有小孩才圓滿巴啦巴啦巴啦，我她媽就還沒結婚啊，我現在就不喜歡小孩啊，要是我結了婚還是不喜歡小孩你會給我錢嗎？還是要報警把我抓去關？
當初會買書是因為想要參加政大韓文系的韓國文學推廣徵文，於是毫不猶豫地買了，也是我生平第一次有意識的閱讀韓國文學作品，算是蠻奇妙的經驗。《舌尖上凋落的愛情》，這書名聽起來是一個與食物有關且結局悲慘的愛情故事，也確實如此。一個失戀女子充滿怪奇恨意的叨叨絮語，故事的結構也很單純，就是被劈腿的女廚師和前男友留下的狗一起懷著被拋棄的心情，無法面對現實，內在流離失所的持續著日常生活。
這個失去愛的女人獨守空閨的故事，逐漸發展成荒謬的變奏，而演出的舞台不過是女主角的內心，幾乎就是她一個人的獨白。文案都用食慾與愛慾來形容這本小說，但是我總覺得有些讚譽太過。女主角職業是廚師，而且算是挺時髦的廚師，她被精緻高尚的飲食圈所推崇，開了時尚的做菜教室，背叛她的前男友做為年輕的建築師而小有名氣。
最近一直在想自己想要什麼，我覺得這種大哉問非常麻煩，但人生在世總會走到這一步。老實說，我很討厭思索這種事，像我這樣不務實的人總是會往形而上的方向去思考，可是這混亂骯髒的真實世界並不需要夢想家。於是我開始閱讀傳記，不需要是偉人傳記，只要是談論一個人的私生活就好，藉著閱讀接觸有趣的的人生，此刻的我，生活的太慘白了。
在這些書裡我很喜歡草間彌生的自傳，她是一位從小患有精神疾病的日本藝術家，在日本被視為異端，後來飄洋過海到了紐約，與新時代的POP藝術家們變成夥伴的故事。說真的，我很想要她的人生，想要的原因其實很單純，不是因為後來她終於功成名就或才華洋溢，只是，只是因為，她活得很徹底。
各位長輩、各位親朋好友、各位好鄰居大家平安，在此謹代表家屬致謝詞（由父親與嘉仁表哥共同撰文）：
感謝大家在百忙中撥冗參加我們最摯愛的母親 彭黃勤妹的告別式，家母生前承蒙各位時時費心關懷與照顧，而在這段服喪期間又勞各位長輩、至親、好友頂著烈日，遠從北部、南部往來台中數回，即時前來撫慰我們傷痛的心靈，您們的恩德、隆情厚誼讓我們永生難忘。
家母民國17年出生於苗栗三灣鄉，當時正值日據時代，民生困苦，家母幼時喪父，而身為長女的她九歲就得協助張羅一家大小之事，照顧幼弟，直至結婚。
最適合搭配這本書聽的歌曲應該就是知名的〈跑跑跑，向前跑〉，哈！真是貼切無比，書裡的主角神谷從頭到尾就是一直在跑，不斷地跑。
雖然作者沒有運用什麼寫作技巧，筆觸真的樸實無華到了極點，幾乎都是記敘，形容詞也用的極少，卻說了一個熱血又簡單的好故事。書非常厚，大約六百多頁，從男主角神谷國中畢業進展到高三，他本來是一名足球社員，卻總是欠缺臨門一腳，無法有突破性的表現，加上家裡有位哥哥在足球方面表現非常優異，讓他在進入高中後放棄足球，意外地與好友連一同加入了田徑隊。
閱讀這本書的起因是我曾經看過魏海敏老師的現場表演，看的是兩折戲，都是非常經典的段子，著名的《貴妃醉酒》與《霸王別姬》，魏老師的搭檔為吳興國老師，他的霸王當然也令人印象深刻。
這本敘述魏海敏老師伶人生涯的影像自述以單元成書，運用每一個魏老師曾飾演的角色，先為讀者們「說戲」，而後呈現魏海敏老師在揣摩、詮釋角色時的想法，進而開始談她的藝術人生。書裡面呈現了大量圖像，每個角色之劇照、魏老師精緻華麗的行頭，透過畫面栩栩如生的開展在面前，可以說是此書最精采的部分。文字寫法類似採訪稿（影像自述嘛），但我覺得沒有把魏海敏老師做為一代名角的深厚度表現出來，寫法零散，程度就像雜誌裡頭的專訪，讀來總是感到少了畫龍點睛之妙處，平鋪直敘十分可惜。
出版社的編輯說他們認為在這本書裡，陳玉慧嘗試建立新文體「詩性散文」，我有些困惑不解，但不影響散文好看之程度，反正自己下定決心認為它們是散文，無可商議。喜歡此本散文集的文風，雖然句勢處理的方式有些斷裂，閱讀方面有點吃力，但其口吻坦率抒情，不可思議的誠實。散文多少會有造作之感，偶爾掉書袋、文藝腔，陳玉慧文章並無這種矯揉，令人好驚艷。每篇都篇幅不長，她的散文不是邏輯性與結構性的敘述，思緒跳躍而感情豐富細膩，值得細細品味。
之前讀過《海神家族》一度讓我以為她是熱愛寫鄉土的作家，卻沒想到陳玉慧雖然名字通俗（個人偏見啦），卻擁有十足國際化的人生境遇，正好書寫她遊走巴黎的境遇與心情，還有關於德國與愛情的點滴。散文取名充滿後現代年輕詩人的詩意，諸如「看戲那邊晚上零度C」、「一條路已經從這世界消失」、「現在是白天還是晚上」、「夏天的愛與恨」或是「旋轉木馬」，十足年輕氣盛貌（的確這些散文寫於她創作的較早階段）。敘事有時第一人稱，有時營造全知觀點如小說。
要不是因為這本書的最後一行文字反轉了結局，我真的認為是本來找死的爛書。偶然在圖書館「遇見」這本書，具體情況是正在找別的書籍但《找死專賣店》映入眼簾，加上隱約記得去年好像有一、兩個網路書店將此書視為重點企劃推銷（由此可證網路書店的推薦書要小心服用），就順手拿走了。
首先要說這本書的厚度、排版、文風甚至字體大小都讓人出乎意料之外，意外的單薄，字體大小跟行距很類似童書編排方式（就是混字數成書的傾向）。故事開始在經營「找死專賣店」的屠氏一家，他們販售各種協助自殺的道具，形形色色還算有意思，妙的是他們的人生態度，屠家人認為生活憂鬱而悲慘是常態無須抵抗，他們祝福每位顧客永別，推薦顧客適合的自殺方法，屠家人自己則為了顧店而「苟活」。
好的壞的都是我的。 (12)