簡言之，這是一部由同性戀長子執筆建構並以自己為中心的家族斷代史。爬梳家族史看似行為愚勇，不過現實上任何人的家族都是一套通俗不堪之人生劇場，誰的故事比起作者陳俊志所寫都不會相形失色，家族本是糾結不清之藤蔓，剪不斷理更亂的叢生關係。
女性才是家族史的主角，家族的故事通常都以父系的缺席來展開，此處也不例外，曾經商場叱吒的父親最終成為敗光家族基底的典型人物，接著苦情形象的台灣女人一個一個接手崗位各司其職，阿嬤、母親、姑姑與姊妹，女性角色的戲份齊備到極致。不知道為什麼，對於作者書寫自己家族史的直白敘事我真的很沒有好感，既不覺得揭露也不讓人同理，家家有本難念的經，我並不覺得他家的經有特別難念；再者，同志身分貫穿書裡簡直像裝飾在蛋糕上的彩色糖霜，過於強調而有種虛張聲勢的廉價。
分享喜歡的東西真的是一門專業的學問，如何將紅茶呈現給平常不慎重視的族群了解，寫得淺顯有趣，真不容易。日本人對於深入研究還真是擅長。
喜歡作者的寫作方式，討論紅茶，不免必須討論發展的史料與栽種產地等，為了瞭解紅茶必定要回顧爬梳歷史與地理問題，但這本書並沒有陷入掉書袋的窠臼，從自身經驗出發，活生生的讀萬卷書不如行萬里路實踐者。感覺作者就是以一個品茶人為出發點，呈現自己的喜好與觀察，對於茶的熱愛也並不是那種愛慕虛榮態度，單純是一個品茶人孺慕的旅程。
真的很有意思，追隨一個作家到這樣的境界，是什麼麼感覺呢？讀過所有村上春樹的作品，小說、散文，然後跟著寫作的人的生活、思緒一步一步的去查看，順便在自己生活的地方尋找一份共感，這份願望是來自於自身存在感的焦慮嗎？真是值得玩味。有多喜歡才會這麼做呢？記得大學時期有個朋友曾經跟我說過，會特別喜歡某個樂團的原因，是因為很喜歡當時的自己。與其說想念那時候，不如說是想念當時的自己的那種心情，在文本中找到投射的話，忍不住會想去了解村上春樹的東京，是不是因為作者本身對東京有什麼執著之處？在當地流轉的歲月，那些時空與自己有什麼互文的內容。
懷古思情我也有過，之前去杭州旅行，對於要見到傳說中的西湖竟微微的產生近鄉情怯的心境，坐在小巴士上默默的緊張，真的很好笑。不過那種時空從書中要化成現實的感覺，實在筆墨難以形容，很像即將面對一個久仰大名、未曾相識的夢境。那時見到雷峰塔、岳王廟、靈隱寺、西湖都給我一樣的感受，有很複雜的情緒。站在雷峰塔上，心裡全都是許仙、法海與白娘子，而當時鎮住白蛇的雷峰塔已傾倒，忍不住會去思索「許仙與白素貞如今雙宿雙飛了嗎」之類問題；在西湖邊能想起得更多，就是會去想像蘇軾在此處走過或者湖心亭看雪的張岱先生，還有梁祝相戀的書院，心裡的故事帶著我神遊一回。
不太知道要怎麼寫這本書的讀後心得，理由很簡單，因為這是某人真實人生所遭遇的悲慘，去評論她的文學造詣、劇情結構或者意境都很奇怪，我也不認為自己具備那種資格，事實上我很懷疑，有人可以夠格來評論嗎？當我們正在閱讀這比虛構還要虛構的人生。
說實話，我並沒有在書裡得到什麼感動或啟示之類，或許整個事件本身已經太像虛構的小說情節，以至於變得非常不真實。閱讀過程覺得抓不住敘事者的思緒，她的文章裡沒有談論整件事情的發生過程，也不像日記具有紀錄作用，當然書本當中也有用收錄她被囚禁當時的日記，不過算是心情札記吧，不是嚴謹的跟著時間軸寫的東西，其中有蠻多部分帶有被抽掉隱藏起來的感覺，置換虛實我相信是有的，有鑑於這是如此泯滅人性的罪行受害者回憶錄，還有，在那樣的情境中，意識的虛與實又有什麼意義呢？書寫應該是她維持理智的媒介。
當初會買書是因為想要參加政大韓文系的韓國文學推廣徵文，於是毫不猶豫地買了，也是我生平第一次有意識的閱讀韓國文學作品，算是蠻奇妙的經驗。《舌尖上凋落的愛情》，這書名聽起來是一個與食物有關且結局悲慘的愛情故事，也確實如此。一個失戀女子充滿怪奇恨意的叨叨絮語，故事的結構也很單純，就是被劈腿的女廚師和前男友留下的狗一起懷著被拋棄的心情，無法面對現實，內在流離失所的持續著日常生活。
這個失去愛的女人獨守空閨的故事，逐漸發展成荒謬的變奏，而演出的舞台不過是女主角的內心，幾乎就是她一個人的獨白。文案都用食慾與愛慾來形容這本小說，但是我總覺得有些讚譽太過。女主角職業是廚師，而且算是挺時髦的廚師，她被精緻高尚的飲食圈所推崇，開了時尚的做菜教室，背叛她的前男友做為年輕的建築師而小有名氣。
最近一直在想自己想要什麼，我覺得這種大哉問非常麻煩，但人生在世總會走到這一步。老實說，我很討厭思索這種事，像我這樣不務實的人總是會往形而上的方向去思考，可是這混亂骯髒的真實世界並不需要夢想家。於是我開始閱讀傳記，不需要是偉人傳記，只要是談論一個人的私生活就好，藉著閱讀接觸有趣的的人生，此刻的我，生活的太慘白了。
在這些書裡我很喜歡草間彌生的自傳，她是一位從小患有精神疾病的日本藝術家，在日本被視為異端，後來飄洋過海到了紐約，與新時代的POP藝術家們變成夥伴的故事。說真的，我很想要她的人生，想要的原因其實很單純，不是因為後來她終於功成名就或才華洋溢，只是，只是因為，她活得很徹底。
最適合搭配這本書聽的歌曲應該就是知名的〈跑跑跑，向前跑〉，哈！真是貼切無比，書裡的主角神谷從頭到尾就是一直在跑，不斷地跑。
雖然作者沒有運用什麼寫作技巧，筆觸真的樸實無華到了極點，幾乎都是記敘，形容詞也用的極少，卻說了一個熱血又簡單的好故事。書非常厚，大約六百多頁，從男主角神谷國中畢業進展到高三，他本來是一名足球社員，卻總是欠缺臨門一腳，無法有突破性的表現，加上家裡有位哥哥在足球方面表現非常優異，讓他在進入高中後放棄足球，意外地與好友連一同加入了田徑隊。
閱讀這本書的起因是我曾經看過魏海敏老師的現場表演，看的是兩折戲，都是非常經典的段子，著名的《貴妃醉酒》與《霸王別姬》，魏老師的搭檔為吳興國老師，他的霸王當然也令人印象深刻。
這本敘述魏海敏老師伶人生涯的影像自述以單元成書，運用每一個魏老師曾飾演的角色，先為讀者們「說戲」，而後呈現魏海敏老師在揣摩、詮釋角色時的想法，進而開始談她的藝術人生。書裡面呈現了大量圖像，每個角色之劇照、魏老師精緻華麗的行頭，透過畫面栩栩如生的開展在面前，可以說是此書最精采的部分。文字寫法類似採訪稿（影像自述嘛），但我覺得沒有把魏海敏老師做為一代名角的深厚度表現出來，寫法零散，程度就像雜誌裡頭的專訪，讀來總是感到少了畫龍點睛之妙處，平鋪直敘十分可惜。
出版社的編輯說他們認為在這本書裡，陳玉慧嘗試建立新文體「詩性散文」，我有些困惑不解，但不影響散文好看之程度，反正自己下定決心認為它們是散文，無可商議。喜歡此本散文集的文風，雖然句勢處理的方式有些斷裂，閱讀方面有點吃力，但其口吻坦率抒情，不可思議的誠實。散文多少會有造作之感，偶爾掉書袋、文藝腔，陳玉慧文章並無這種矯揉，令人好驚艷。每篇都篇幅不長，她的散文不是邏輯性與結構性的敘述，思緒跳躍而感情豐富細膩，值得細細品味。
之前讀過《海神家族》一度讓我以為她是熱愛寫鄉土的作家，卻沒想到陳玉慧雖然名字通俗（個人偏見啦），卻擁有十足國際化的人生境遇，正好書寫她遊走巴黎的境遇與心情，還有關於德國與愛情的點滴。散文取名充滿後現代年輕詩人的詩意，諸如「看戲那邊晚上零度C」、「一條路已經從這世界消失」、「現在是白天還是晚上」、「夏天的愛與恨」或是「旋轉木馬」，十足年輕氣盛貌（的確這些散文寫於她創作的較早階段）。敘事有時第一人稱，有時營造全知觀點如小說。
要不是因為這本書的最後一行文字反轉了結局，我真的認為是本來找死的爛書。偶然在圖書館「遇見」這本書，具體情況是正在找別的書籍但《找死專賣店》映入眼簾，加上隱約記得去年好像有一、兩個網路書店將此書視為重點企劃推銷（由此可證網路書店的推薦書要小心服用），就順手拿走了。
首先要說這本書的厚度、排版、文風甚至字體大小都讓人出乎意料之外，意外的單薄，字體大小跟行距很類似童書編排方式（就是混字數成書的傾向）。故事開始在經營「找死專賣店」的屠氏一家，他們販售各種協助自殺的道具，形形色色還算有意思，妙的是他們的人生態度，屠家人認為生活憂鬱而悲慘是常態無須抵抗，他們祝福每位顧客永別，推薦顧客適合的自殺方法，屠家人自己則為了顧店而「苟活」。
讀完這本書之後，角田光代正式被我加入出書必追作家名單了。
書的前言告訴讀者內容改編自一段真實事件，內容敘述日本東京轟動一時的「音羽殺人事件」：一位媽媽殺死自己小孩的幼稚園同學，動機是忌妒對方考上私立小學，在老公的勸導下自首。我們可以立刻抓出兩個重點：一，幼稚園升小學就要考試呢；二，念私立小學是令人驕傲的事？光是短短的新聞事件，傳達出多麼有趣（抑或弔詭）的價值觀哪。
最近都讀不下文字，只好拼命看繪本了。
那當然從幾米的開始，雖然書名是說「遺失了一隻貓」，不過我想其實這是遺失了一顆心的故事，也不對，應該說這是一個找回一顆心的故事。失戀女子養的貓咪在分手的夜晚神奇消失，牠去哪了呢？失戀的女子很傷心，她不停地找牠，像在找自己的心。
實在太喜歡蔡珠兒的散文了。
不知不覺，已經把蔡珠兒的所有出版書籍都一一吞食完畢，對於她的文風真是傾慕有加。以前我不讀飲食文學，總是覺得「味覺」非常不適合透過書寫來理解，視覺可以白描、聽覺可以狀聲，味覺要如何在文字中被烹煮然後端至讀者面前呢？未閱讀蔡珠兒以前我很困惑，但現在不了。
我覺得自己在一個非常巧妙的時刻拿起這本書，適逢Makiyo酒醉傷人的事件（被媒體）鬧得沸沸揚揚之際，一段書裡的文字可以切中我的對整個事件的感想：「女殺人犯這個名詞聽起來有種香豔的感覺」。女性通常都是被侵略的一方，在許多犯罪事件當中女性通常扮演著受害者，於是乎當女性在犯罪事件中的角色轉變為加害者，不知道為什麼總被人賦予某種符號。
愛伍特在此處的寫作手法也很有意思，在每一章的開頭擷取針對這個真實事件的各種新聞片段、前人著作，我們可以在閱讀當中感受到不同作者所持有的意識形態強烈的「再現」，無論與事實是否一致，添加的情緒調味掩蓋了事件本身的面貌。
這是吉本芭娜娜的短篇小說，真的很短，也說不是上有什麼劇情起伏，就是一個女性在陪伴母親度過死亡以後產生的內在轉移，還有與父親之間的情感互動。
不知道為什麼閱讀完整個故事真的沒有什麼深刻印象，故事的開始是從女主角母親的死亡開始談起，裡面出現的角色很少，父親、阿根廷婆婆、女主角光子，已死亡母親，大約就這樣。
關於這本書，讀到很後面我才發現是生殖、繁衍的議題，可是整體小說的架構實在有些過度奇幻，或者說是斷裂感嚴重。
既然談的主題與生殖有關，討論的對象及與家庭、女性相關。女主角久美從猝逝的阿姨時子家裡「繼承」了家傳的糠床，糠床是用來醃漬食物的帶菌器皿，需要時時翻攪，而這個工作絕大多數都由女人來執行，每家的糠床都有自己獨特的氣息，而久美家的糠床在她接手以後漸漸嶄露出奇異的面貌，糠床不只是糠床。
認識劉克襄這位作家的最初，是透過他的詩，至於他在自然書寫方面的成就始終被我個人的閱讀趣味自動過濾，視而不見，現在想想真的應該好好反省自己閱讀取向上的偏廢。因為書名中有「小行星」三個字的關係，終於讓我有動力拿起一向極少接觸的自然書寫系作品，第一本，即是劉克襄的《十五顆小行星：探險、漂泊與自然的相遇》。
讀完這本書發現，原來這十五顆小行星指的是十五位在大自然中探險、漂泊的人，比較為我們所知者有已故作家三毛；而所謂的「相遇」指的便是與作家本人的互動了，這些互動包括各種方式，遙思、寄託或緬懷、記敘，新人舊人都是浪人，只要是在大自然中追尋自我的靈魂，劉克襄以自己的想法拖曳出片段的故事。
好的壞的都是我的。 (12)